第十五课 战国时期的玉带钩特点

带钩的出现最早可以追溯到良渚文化时期，到了战国时期，带钩作为特殊人群的服饰标志特征之一，它不仅仅具备了装饰功能，还具备着一定的实用作用，它的制作已经十分普及，并且相当发达，从目前国内外拍卖会及古玩店中所展示的带钩来看，战国时期的带钩的制作材质多集中在青铜和玉质这两方面，当然，也许有木制或其他材质的，可是由于无法保存，目前我们能见到的只有这两种材质了。

青铜材质制作出来的带钩，应该是工艺制作最复杂的，非寻常人可以佩戴使用的，讲究个大面宽，几乎都有鎏金的工艺，没有鎏金的带钩经过几千年的岁月侵蚀，锈色漂亮，很多带钩钩面上还有细致的错金工艺。

而玉质的带钩制作则讲究玉质与品相，体小而精巧，体大则华美。

战国时期的玉带钩很多都是和田玉，玉质有白玉、黄玉、青玉，我们目前所见最多也是较为普遍的是褐色玉，这种玉色并非都是后来受沁形成的，也有可能是原有的材料中带有的色泽。

战国时期玉带钩的器型特点是：

1、带钩的玉钩首的设计差距变化较大，在我们所见的种类中，大约有见到的有这样几种形状：以兽头型为主，主要有鹅头形、龙头形、鸭头形、马头形、鸟头形，还有一种就是素面未加工的钩首。

2、带钩的钩身的设计也有几种差异较大的造型，我们现在可以看见的主要有：琵琶形、堂鲫肚形、棒形、耜形。

3、带钩的钩钮的设计就相对单一，但是仔细观察，总结出来的也有：圆形、椭圆形、扁方形。

战国时期的器型都带有明显的时代气息，这种带钩的形体设计与普通璜形佩的感觉差不多，我经常建议大家去博物馆，不仅仅是看细节，更多是看器型，看同时期的制作工艺特点，就拿玉带钩来举例，其钩身的屈曲度恰当地表现了一种流水一样的动感，即使是短粗如上面征引的素体龙首钩，在较短的长度中也能有这种感觉表现出来。

这就告诉我们一个道理，虽然带钩和玉璜肯定不是出自一个工匠之手，但从这些器物的造型设计中明显可以感觉到，这个阶段的器物都有着同样的设计理念和思路，而这种风格的形成是根据当时社会的需要所决定的，是当时社会追求的审美标准，脱离这一切就是不符合时代要求。

明白了这一点，就是明白什么叫时代风格，什么叫审美定义，因为当时所有的制玉工匠都能忠实地满足社会审美的需求，这种社会需求决定了制作样式与时代风格，那么这个阶段的器型无论是青铜器，还是玉质的，无论是玉璜，还是玉带钩，都带有浓厚的社会时代气息。

只有从这一点上来认识，才能将带钩的器型特征与龙形佩、璜形佩联系起来，形成一个相对完整的器型认识观念。

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